Pointez-le vers tout ce qui possède une surface qui vous intéresse. Il renvoie à chaque fois un ensemble fixe en six pièces : sphère de matériau, albédo, normale, rugosité, métallique et occlusion ambiante, tous déduits de l’unique photographie que vous lui avez fournie.
Un générateur de textures PBR par IA décompose un matériau en canaux distincts qui le décrivent. Celui-ci part d’une photographie plutôt que d’un prompt, et il renvoie toujours les six mêmes éléments, de sorte qu’une photo devient six façons de décrire une surface.
L’ensemble est fixe. Trois des six décrivent l’apparence de la surface, et trois décrivent son comportement sous la lumière.
La sphère de matériau est l’image que vous montrez à quelqu’un qui demande quel est le rendu de finition. L’albédo est la couleur de base une fois l’éclairage retiré, afin que le même matériau se lise de la même manière, que la référence ait été prise au soleil ou sous une lampe de bureau.
La normale porte la direction de chaque aspérité, tissage et ligne d’usinage. L’occlusion ambiante porte l’ombre qui s’accumule dans les creux. Ensemble, elles expliquent pourquoi une photographie plate commence à se lire comme quelque chose qui a de la profondeur.
La rugosité détermine si un reflet est un point net ou une large traînée. Le métallique détermine si la surface reflète son environnement ou sa propre couleur. Ces deux éléments règlent la plupart des débats sur la justesse d’une finition.
Remplissez le cadre avec le matériau. Une zone plane, éclairée uniformément, se lit le mieux, et l’appareil photo d’un téléphone suffit. Les fortes ombres sur l’échantillon sont la seule chose qu’il vaut mieux éviter.
Une ligne de notes. Coutures, étiquettes imprimées, logos et poussière sont les éléments qu’il est généralement utile de lui demander d’ignorer, puisqu’ils appartiennent à l’échantillon plutôt qu’au matériau.
Les six éléments reviennent ensemble, dans le même ordre à chaque fois. Rien n’est choisi pour vous, parce que rien n’est facultatif.
Le jeu arrive sur une nouvelle toile Virse. Placez-le à côté d’un autre jeu pour comparer canal par canal, ou transmettez-le à la personne qui crée les cartes de production.
Les personnes qui doivent décrire un matériau avec assez de précision pour que la personne suivante construise le bon.
Transformez un échantillon physique en quelque chose que vous pouvez placer dans une présentation, une fiche technique ou un message, sans décrire une finition avec des adjectifs en espérant que cela passe.
Obtenez un jeu de référence qui vous indique le comportement réel du matériau, avant de vous atteler à la création des cartes de production pour un moteur ou un moteur de rendu.
Comparez deux finitions candidates canal par canal, afin que la décision sur les matériaux repose sur le comportement réel des surfaces plutôt que sur la photo la mieux éclairée.
La différence entre décrire le matériau que vous avez et recevoir un matériau généré par quelqu’un d’autre.
Générateurs de textures basés sur des prompts
L’extracteur Virse
Commencez ici. Votre référence est transférée vers un nouveau canevas Virse avec l’outil déjà renseigné, et rien ne s’exécute tant que vous n’appuyez pas sur Démarrer.
